Понятное дело, здесь требуется уточнение: каких концертов и каких групп? Если стадионных это одно, если клубных – совершенное иное дело. Положим, говорим о понятном и занимательном клубном уровне.
Более-менее известный (клубный) современный российский артист за редким и незначительным исключением имеет привычку надувать щеки, набивать себе цену, требовать повышенного внимания (я же артист!) и всячески капризничать на площадке. Исключения составляют взрослые состоявшиеся музыканты (из тех, что сперва думают о звуке потом о гонораре), а также очень хорошо воспитанные молодые. Средний же унылый и безыдейный, воспитанный форматными радиоиграми юный творец рокенрола с порога старается показать характер и обиженно кривит губы после очевидной финансовой катастрофы: вы де плохо рекламу сделали. Просчитать такую катастрофу заранее несложно – вы должны насторожиться от первой беседы с музыкантом или его(ее) юным менеджеров, в коей будут упомянуты завышенная гонорарная планка (мы уже два альбома выпустили – пора подумать о себе, а не об андеграунде), нешуточное внимание в выпивке (т.е. пропустите нас к бару – нам там должны), а также в довершение диалога (если вам удастся выдержать невыносимо самоуверенно-томный тон менеджера или лидера ансамбля) вам достанется любопытный документ под названием «технический райдер», в котором обязательно будет упомянут обязательный Marshall (ламповая голова и кабинет 4х12), даром что у вас клуб человек на 200-250 и этот Маршалл способен сдуть со сцены группу вместе с инструментами.
Но это новые модные, а группы с именем обычно ведут себя достойно – получают гонорар, который просят и отрабатывают его без претензий – на основе ваших договоренностей, обоюдного профессионализма и взаимопонимания. Если вы соблюдаете условия и дружны с хорошими творческими группами, проблем с репертуаром у вас быть не может.
Зарубежные неименитые группы (вы узнали о них только из строки в расписании концертов в Афише или Тайм-Ауте), обычно приезжающие за интерес и на чистом энтузиазме (где тут у вас медведи, лапти и гармошки?) ведут себя прилично, действуют в меру заранее высказанных пожеланий и всячески приветствуют (инспирируют сами) увеселения с промоутером после шоу. Музыканты рангом выше (которым Афиша и Тайм-Аут ставят твердую пятерку за продвинутость в мини-анонсах) уже знают себе цену в России, их вам продал российский буккер, который купил у букера зарубежного или же вы сами в фанатском порыве позвали (либо продвинутый друг из шоубиза вам на беду посоветовал) – этот концерт дастся вам дорого – вы впряжетесь, будете бегать за свежей клубникой в декабре для солиста ансамбля и непрерывно проставлять шампанское роуди, припершемуся в довесок к бэнду. Разумеется, все траты в рамках договора с приложенным к нему райдеру и кэйтерингу (тоже очень круто: все брэндовое на сцену, даже если не понадобиться и такое количество алкоголя, что хватит на роту солдат, но не волнуйтесь – ваши гости все выпьют). Опасность подобных концертов в основном состоит в том, что вы до начала концерта гадаете – отобьетесь ли? При том, что спонсоры не падки на клубный уровень. Гораздо проще и приятнее делится с артистом или промоутером процентом с проданных билетов и оказывать умеренное радушие.
Резюмируя вышесказанное отмечу самый главный аспект. Музыкантов много в любой стране мира. Они разные: идейные и безыдейные, играющие божественно и собирающие пять человек друзей, включающие mp3-плеер и собирающие полный зал пафосных бездельников. Это ваше право и ваши проблемы: выбирать группы себе по вкусу и вознаграждать их за творчество. В любом случае все решает человеческое общение.